一个小小的桃核上，我们可能从来不会想象它能承载什么，它长不盈寸，却能刻而成舟，成为一个“小中透大”的核舟。
我坐在船舱中，打开一扇窗，就能看到雕着花纹的栏杆，左右相对；关上窗，一副对联呈现在眼前。上联：“山高月小，水落石出”，下联：”清风徐来，水波不兴”。我注视良久，又来到另一扇窗口，只见船头坐着三个人……
佛印居右，鲁直居左，东坡则在中间，苏、黄共阅一手卷，东坡右手拿着卷端，左手抚着鲁直，鲁直右手拿着卷末，左手指着手卷。东坡露右腿，鲁直露左腿，他们互相靠近的两膝都遮蔽在手卷下边的衣褶皱里。他们成为一个和谐的整体，我好像也沉浸在他们的世界里。而佛印则坐在右边，抬头仰望，和他们一起构成了一幅美好的画卷。
忽然闻到一股清香，我马上转头，那个味道来自于身后的一扇窗，一个撑船者左手轻按火炉，右手执着一蒲葵扇，正视炉上的茶炉，好像在听茶水声似的；而另一个撑船者左手倚在一根衡木上，右手攀右趾，好像在呼唤船头那三个正沉醉于自己世界的人，使这个小小的核舟变得更加完整。
我走出船舱，慢慢走远，慢慢走出核舟的世界，远望核舟，又看到核舟背上有雕刻者王叔远的名字，“天启生戌秋日，虞山王毅叔远甫刻。”笔记清晰，其色墨。又刻一枚篆字图章，文是“初平山人”，其色丹。
拿起小舟，虽然它不满一寸，但这小舟上却刻了五个人，八扇窗户，船桨、炉子等等……因此我不仅不感觉它小，反而感觉它格外的大，格外的沉重，还让人感受到“大苏泛赤壁”的情景，其技安不为巧夺天工？
