中国人喜含蓄。不论写作，或绘画，皆以含蓄为美。对于艺术作品上的含蓄，中国人美其名曰：“留白”。
留白，顾名思义，就是留下空白，给予观赏者以想象的空间。如此一来，作品内容便更丰富多彩，使人印象更深刻。
我曾见过齐白石的一幅画，在纵向上很长，但仅仅是只在这长纸下方三分之一处画了一片正在下落的叶子，落叶上有一只蝉在歌唱。除了题诗和印章之外，全部空白。这幅画，可谓留白的典型。试想，在这幅画的世界中，趴在那正在下落的叶子上的那个蝉，是怎样的一番体验和顾虑：或许一秒后，它安然落地，继续它的歌唱，亦或这片叶子将会把它埋住，甚至使它出不来。而它却似乎对这即将到来的危险毫不知情。如此想来，这幅画真是高明。
留白，不仅能使观者想象，而且能让可见可知的事物变得未可见未可知。
我看过一个小故事，画师有三位徒弟，皆有所成。在师徒告白的时候，画师让他们画一幅骆驼画，比赛谁的画上画的骆驼最多。大徒弟便在一张白纸上画满了骆驼，每个骆驼都及其之小。第二个徒弟手法更高明，他在一张纸上挤满了骆驼头，使得数目更多了。但是第三个徒弟又和前两者迥乎不同，在他的画上，有一片树林和一条小路，透过树林可以看到路的尽头是一个山洞。在画的最前方的路上有一只骆驼，在路的转角处有一个骆驼头，而身子被树挡住。在山洞口则隐约看到一腿骆驼脚。在画中，似乎只画了三只骆驼，但是在我们眼里，则是一列骆驼队，在缓缓地从山洞中走出，而山洞的后方，究竟有多少只骆驼，我们无从可知。留白提示线索，启发想象，视之有尽，思之无穷。如此，三徒弟谁优谁劣，一目了然。
而留白，用在文学之中，也是一个高明的手段。就如欧阳修描写四季：“野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出。”“四时之景”，每一“时”仅用五六个字给予概括，只写每季突出特征，精炼而不繁琐，余下的让读者去想象，使得“乐亦无穷也”。留白，实属高明。
留白所得的含蓄美，便是一种别样的美。让我们站在留白的枝头上微笑吧。
