视·声·情
也许是她怀抱琵琶最短的一次沉默吧，但这寂静之音却在江中明月里回荡了几千年。
“琴音知我意，旧梦绕江州”，才干的泪痕让琴音艰涩，在挣扎中虽归于寂静，但不是平静。“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”，这是一个痛苦、悲切、不平累积、挤涨的时间，久久的积攒，终迎来了爆发的那一瞬。
描音，描音形，描音色，描音量，描叙述，描累计，描爆发，描心。
对于人来说，视觉总是最直观的。中国古语有云：“眼见为实”。一纸文字不让描写虚无缥缈，那形象的直观描写非常重要，由形到量、色，尤能让人切身体会，久久回味。
《琵琶行》中初始调音，“转轴拨弦”聚焦在弦的震动——那是余音的回旋，不消说，人人在余音里也许都能找得到自己的愁情。“续续”体现的是一种“平铺直叙”感，像她平静的缓缓讲出自己长长的故事。“拢”“捻”“抹”“挑”则体现了她指尖飞转的高超技艺。此时作者已经把我们带入一种“境”，即环境——昏黄摇曳的灯光下女子纤手弄弦，夜风微凉，江水茫茫，烛光摇曳，琴音荡漾；也是心境——满船的人啊，都在袅袅的“京都声”中想起了自己的故事，那些或酸涩，或惆怅，或寂郁的心中事。
“嘈嘈”“切切”，疾雷吧，私语吧，对比感让人进入一种纠结、茫然的感受，是情绪的首次纠缠，也是沉默的第一铺垫。像黑白大小的珠落入碧润的玉盘，倾泻、接续、清脆，源源不断的也像叮叮当当的清泉——是可视的描写，从珠子下坠到碰撞的轻弹，甚至落后的滚动，琴音像珠子一样光滑剔透，一样清脆连接。“间关莺语花底滑”，黄莺在层层锦翠间时隐时现，本就是灵巧、动人的活泼景致，类比视至听，琴音也一定灵巧婉转吧，大大小小，或者错落跳跃，迂回窈窕。“幽咽泉流冰下难”，冰下的隙间有小流艰难走过，难以躲避又实在不甘，乐曲似乎走到尽头，“凝绝不通”，就像人似乎被逼到绝境，那一刻，随着行云流水的琴音被凝结，那一刻艰涩和痛苦心境也随之凝结，仿佛要被冻结到永恒。
然后，就是开头所述的难言的沉默。
“银瓶乍破”“迸”刹那间打破的桎梏，仿佛“当啷一声”飞溅的水珠与干脆的裂痕，是在一瞬间迸出的几弦齐声。“铁骑突出”，指尖又开始翻飞，最激烈的交战，最热烈的鸣响，像千军万马，无数的音符错落而紧促，一声紧似一声。
乐曲的最后——“当心画”“裂帛”，也是那样干脆的一下，锦缎中开，声停布裂，心却未歇，人们的视线仿佛凝结于那白色的、细小的、飘飞的丝絮，缓缓滑落，却又不知道自己究竟在看什么。座中人齐齐望着融化在江中的皎月，终不知在回味什么、悲哀什么，更不知这悲哀究竟是为谁，是为她，还是为自己。盛大的一响悄而无言的寂寞，这一刻，无声是最有力的共情。
由视描声，由声入情，行云流水——那是最真切的感受和最浪漫的联想，没有刻意，只有凭心，所以才能入情啊。抓住了最直接的感官，刻画每个瞬间的感受，最是生动，最是情动，最是真切，最是动人。
