《戏中梦》
也许梦见了盛世，才会对戏这般痴迷。
爷爷是个戏痴。这是我奶奶对他的定论，一生只拜于戏台之下，一生只爱独此一曲，境界达到了一日不听如灵魂缺口的地步。
听太奶奶说爷爷很小的时候听着伶人唱曲便会摇头晃脑甚觉享受，家人们都自叹惊奇，仿佛天生注定与戏有缘，那时候村子里有个伶人听说是民国时候的戏院之主，爷爷最爱听他唱曲，三天两头地跑过去听他唱戏，痴是那一层的表现。
爷爷稍大的时候，村落之间有游走表演，简易的木板搭成的舞台，几块油布布成的场景，与作家王英琦看豫剧的戏台相像的很，伶人们也无水袖亦无长缨，且只抹少许胭脂水粉，粗繒大衣裹身，就咿咿呀呀的唱起来了，按爷爷现在的话来讲就是乱哼调子，可当时的人们不懂，困在乡村的人们认为这就是纯正的京剧，以为在地里长出来的这剧才是京剧，当时的人们只图快乐、只图消遣，不管是文化盛宴与否，旦的身段，丑的花脸，武身的筋斗，已经足够满足了，一日劳作后艰辛的娱乐需求了，那时的爷爷也跟着摇头晃脑，自以为掌握了戏曲的精髓。
文革时期，村里来了好多下乡知青，他们受红卫兵的训练表演戏剧，歌颂当时的祖国，当时的社会。当时的知青们热衷于搞文化建设，年轻的爷爷路过他们的营地时总能听到他们的戏腔，那时的盛夏每天晚上都在晒麦场上他们将排练好的戏剧向大家呈现，那是一种改编戏剧，不带水袖，不带长缨，一身干练短衣，亦用唱念做打的形式唱出那个时代独有的精神风貌。年轻的爷爷未曾想到戏剧竟可以这样唱，且如此有意义，对这门艺术更加倾注热爱。
时代帷幕拉开，上海、深圳崛起，中国正式改革开放，多种文化一时间涌入中华大地，剧院出现了话剧、舞台剧、音乐剧等多样的表演形式。爷爷回忆起他那第一次去上海，在大剧院里看了一场外围的音乐剧，君子风度翩翩，燕尾修身、风流倜傥、仪态万千、温婉端庄。他们以一种完全不同于中国古代戏曲唱法做打的形式去歌颂世间的情感，爷爷愈感惊奇，又愈陶醉其中。戏曲本身超越国界，直浸入爷爷心里。
时间一晃四十年，如今的爷爷每天握着收音机听自己爱的戏曲，有时间也去戏院看看戏，爷爷说现在的戏越发细妙了，人物的每一个动作，每一个表情都经过了仔细的拿捏，古典的京剧发展日益成熟，即便是旧剧新演，也是看点十足，那贵妃醉酒，杨贵妃似醉未醉，似倒未倒，风情万千的那场戏爷爷直叫好，一眸一笑中戏曲在发展，中国在发展。
爷爷对和平抱有感恩之心，他说无国家昔日之奋斗就无今日他安心在家听戏曲之机会，他认为自己是身处盛世才会这般爱戏剧，而盛世是由中国共产党领导千万中国同胞开创出来的。爷爷常教导我去勇敢做事，坚定去追梦。我们应该有星辰大海般的梦想，也要有万里跋涉锲而不舍的坚韧，才能继承发扬精神，才能让更多的传统与现代元素如戏曲一般蓬勃发展，熠熠生辉。
时代催促着我们前进，而身后的中国力量一直给予我们无穷的力量，作为新一代的青年人追梦才是青春本色，正如戏曲中婉转的腔调，历经百折不挠之曲折，才会涤入心扉，直击灵魂，如是乎，应珍惜光阴，奋起而战。
惊梁一梦，追梦路上光芒万丈。
