《霍乱时期的爱情》读后感11篇
当看完一本著作后，相信你心中会有不少感想，写一份读后感，记录收获与付出吧。你想好怎么写读后感了吗？下面是小编整理的《霍乱时期的爱情》读后感，希望对大家有所帮助。
《霍乱时期的爱情》读后感 篇1相信很多人和我一样，被这个春节吓到了。出生至今，从未有过这样的新年。
小年夜图书馆借一些书，心理想它们也许能陪伴我，度过一个惶恐时期。然而发现，在家读不进去。是我心态焦灼吗？还是我借的书，本身有点问题呢？
借了一本马尔克斯《霍乱时期的爱情》。书名早已如雷贯耳，据说作者一获得诺贝尔文学奖，就许诺要写一个圆满的爱情故事。马尔克斯反对爱情的悲剧传统，他用温暖的故事情节为底料，奉献出一部与众不同的，反映老年人爱情的小说。
然而，在阅读这部名著时，我经常中断。是因为故事不吸引人，还是因为叙述语气，或是因为我读书缺乏耐心？
恐怕三个原因都有。
小说男主人公弗洛伦蒂诺﹒阿里萨一出场，我就有抛弃阅读的念头。每个阅读者，都怀揣着各自不同的目的去阅读，就算是没有目的，纯解闷翻翻，也算是一种目的。
记得若干年前，网上曾排名最难阅读的几本书。《红楼梦》和马尔克斯的《百年孤独》赫然在列。为什么会被认为难读？我试图用自己的理解来分析一下：
大多数读者，不喜欢那种半文半白的叙述语言，不管文言文有多么典雅，多么节奏感和铿锵有力，年轻一代会敬而远之这种大部头。
魔幻现实主义的代表人物马尔克斯，那种语言，又是另一种折腾。随便翻动几页，发现他几乎每个句子里面都要加定语，大量的定语。
书中随便抓两句：而在皮奥第五死于一次之路不善的肠绞痛之后，也是叔叔担起了照顾母亲的责任。
她不寒而栗，就像年少时曾看见弗洛沦蒂诺﹒阿里萨站在她的床脚一样，只不过后者的出现并非出于仇恨，而是出于爱。
马尔克斯式的语言风格，也是形容词不可或缺式风格。这会让句子变长，也会弱化读者对主语的注意力，渐渐地，一点点地，终于不知作者所云是何物……
意识流小说，都有这个特点，大段的内心独白，大篇幅的人物动态缓慢描写，几乎没有人物语言和对话。可以这样说，如果一个小说阅读者，是以解闷为目的，这种小说非但不会起到解闷作用，还会让人更闷。
我觉得，喜欢这类小说的读者，应该是职业作家。一个以写小说为职业的作家，写故事已经山穷水尽，写不出更精彩的情节时，马尔克斯魔幻现实技巧可以说是一根救命稻草，把本该注重情节的小说，转向侧重写作技术技巧。
不记得是哪位大家说过类似这样一句话：好故事早已被前辈们写尽。
小说落入技术层面是必然？只能说，把握话语权的评论家真把小说往这条路上领，小说会越来越小众，离百姓原来越远，一如曾经的宋词元曲一样。如果大部分人一读书一拿起书，就觉得头疼，这是文本文学（尤其是长篇小说）即将消亡的一个表征。当真实生活远比小说精彩，你说我为何还要去阅读你那无聊的小说？
马尔克斯的小说，让我觉得阅读乏力，恐怕还与我对好小说的定义有关。这本书中的故事，有他亲生父母的爱情影子，但他自己对骇人听闻的瘟疫有多少体会，我很质疑。也许是大师够理性，在人类焦虑面前，仍然可以用私有的浪漫的.爱欲去抵挡。毫无疑问，它不是我心里的好小说。我心中的好小说，就得有吸引人的情节，富有智趣的语言，如果能捧腹大笑，令我手不释卷，我必然会高赞。最起码我内心优秀的小说，一定要有一口气让人读完的欲望。
情节拖沓缓慢，如果著名作家的著名作品出现这样的示范效应，那么小说真可能会走进死胡同。
雨果曾说，一般化是作者缺乏天才的表征，这对艺术来说，糟糕而致命。
《霍乱时期的爱情》当然不是没有一处闪光点，马尔克斯有那种大师情怀，不少直抵人灵魂的金句，散布在小说中，比如，描写乌尔比诺医生衰老无助，又不得不维持孱弱的生命“他还在尽可能地维持它们，那全是出于在死亡黑暗中找不到上帝的恐惧”。反过来说，小说有一些细节，会令格外挑剔的我不舒服，甚至质疑这位魔幻大师领悟力。普通读者也许不会如此。
对于中国读者来说，拉丁文学中，长长的人物名字，很考验阅读记忆力，不过对于喜爱多层次语言的阅读者，一定不会构成任何问题。我认为一部伟大的，不可逾越的作品，是不易被模仿。小说的语言可以模仿，但多写几段就会露陷，因为作者的灵魂独一无二。如果一个写作者的风格，一下子就被模仿，并被后来者赶上，那他（她）还不能算大师。爱因斯坦的相对论，公式简单到不可思议，这是用简洁之美表达深奥理念的一个典范。
这个春节并没有停止阅读，只是人各有所需，心灵归属也不一样啊……
《霍乱时期的爱情》读后感 篇2终于到了大结局，在最后一章，作者详细描写了男主佛罗伦蒂诺是如何费尽心思一步一步打动女主费尔明娜的。
在葬礼后表白被骂让佛罗伦蒂诺已经丧失了信心，可是几周后却意外地收到了费尔明娜的回信，虽然满篇都是谩骂，却让他的心死灰复燃。他找来打字机（在他那个时代打字机可是走在时代潮流前沿的东西）一个字一个字敲着给费尔明娜写信。信中他对本来的目的只字未提，只讲述他对人生、爱情、老年和死亡的思考，这一封封信让费尔明娜从丧夫的痛苦中走了出来，她居然有一点点崇拜他的文采了。
在他觉得时机成熟时，就去拜访了她，而她也没有拒绝，寂寞的生活让她对愿意陪伴她的人都格外宽容。于是佛罗伦蒂诺每个星期二的下午都会带着很多好吃的去和费尔明娜聊天，渐渐地费尔明娜对他产生了情感依赖，星期二下午的陪伴已经成了她的新习惯。可是一次意外让佛罗伦蒂诺不得不卧床三个月，这三个月让费尔明娜意识到自己的生活已经不能缺少佛罗伦蒂诺的陪伴。正如那句老话：“只有失去时才知道自己曾经拥有的东西是多么珍贵。”本来令人沮丧的受伤却意外地给佛罗伦蒂诺带来了机会，费尔明娜已慢慢陷入了佛罗伦蒂诺编织的爱情陷阱，她已经再也无法忍受见不到他了。作者说她并不是重新爱上了年轻时的佛罗伦蒂诺，而是爱上了老年的他。这句话真正没错，他们的这一次恋爱或许对于佛罗伦蒂诺来说是年轻那段感情的延续，但之于费尔明娜，却是一段崭新的爱情，眼前的佛罗伦蒂诺已经完全不是从前的那个人，而她也不是曾经的她了。
而就在佛伦伦蒂诺卧床期间，费尔明娜父亲从前的某些行为因为某种目的被人在报纸上披露，费尔明娜备受打击，失去了活下去的信心。佛罗伦蒂诺在这时力挺她，在另一家报纸刊登了他声讨那家造谣报纸的文章。他做尽了一切可以塑造自己美好形象和讨好费尔明娜的事，只求她的垂青。
在佛罗伦蒂诺康复后的第一时间，他就跑去看望费尔明娜，并提议一起坐船去旅行。她的儿女们看出了他们之间的感情，女儿认为老年人的爱情是可耻的，极力反对，结果被费尔明娜赶出家门，儿媳还算开明，认为任何一个年龄的爱情都是合情合理的。
……此处隐藏14693个字……费尔明娜、阿里萨、乌尔比诺三个人物身上。小说中的费尔明娜容貌美丽、自负而又自尊，被称为“戴王冠的仙女”。费尔明娜无疑是幸运的，因为阿里萨和乌尔比诺两个男人都追求、崇拜她。幸运的费尔明娜是小说中举足轻重的人物。阿里萨和乌尔比诺都是在第一次见面时就爱上了她。对阿里萨来说，“那偶然的一瞥，引起了一场爱情大灾难，持续了半个世纪尚未结束。”在阿里萨狂热的激情席卷之下，费尔明娜也狂热起来。但由于她父亲的阻挠，二人的感情受到了重创。不过，两人没能结合的根源并不在此：它或许缘自费尔明娜热情冷却之后的一种远距离静观、或许缘自生命之本能、或许缘自人性的弱点、或许缘自世俗的诱惑……总之，作家没有对爱情河流中的礁石视而不见。费尔明娜只以一句“不必了，忘了吧”就轻易地将阿里萨送入到爱情漩涡里达五十年之久。马尔克斯的这一笔处理，出人意料而又相当真实，干脆利落而又余味悠长。事实上，不仅是费尔明娜，也不仅是马尔克斯，在《飘》中，玛格丽特·米切尔借助于斯佳丽表达了同样的认识：经过了战争的洗礼和生活的艰辛，她才发现，她一直深深地爱着的阿希礼其实并不是生活中的阿希礼本人，只不过是她自己披在阿希礼身上的一件美丽的.外衣。而费尔明娜之所以在一趟旅行之后告诉弗洛伦蒂诺·阿里萨“不必了，忘了吧”，正是因为她在某一个瞬间发现，她爱上的不过是一个幻影；五十年以后，她依然认为，“二十岁时的火热躁动是某种高贵而美丽的东西，但绝不是爱情”。既然如此，有什么理由责怪费尔明娜呢？因为爱，所以爱；反之，因为不爱，所以不爱。爱情就是这么简单。
想说的很多，但好像又什么都说不出，除了感动，为了一场旷世绝恋。也许，我更希望这样的情节不仅仅属于小说。
抄录几段话，作为这篇笔记的结束：
有两部书写完后使人像整个儿被掏空了一般：一是《百年孤独》，一是《霍乱时期的爱情》。——加西亚·马尔克斯
在我小说的许多地方，都有对爱情的恐惧。我有这样一种印象：爱情小说是一种感觉，这种感觉伴随着恐惧，有些恐惧的时刻不仅在恋爱关系中表现出来，而且在性关系中也是如此。——加西亚·马尔克斯
如若没有在这条河上的航行，就没有爱情可言：这样航行的最好产物就是那些把我们破损不堪的灵魂归还给我们的作品，而这其中不可置疑地包括这部炫目且令人心碎的小说《霍乱时期的爱情》。——托马斯·品钦
这部多姿多彩、时间跨度为五十年的悲欢离合的巨著，展示了所有爱情的可能性，所有爱情的方式、表现、手段、痛苦、愉快、折磨和幸福。它堪称是一部充满啼哭、叹息、渴望、挫折、不幸、欢乐和极度兴奋的爱情大全。——安东尼奥·卡瓦耶罗
《霍乱时期的爱情》读后感 篇11爱情是什么？或许我们无法给它一个准确的定义，但我们可以想象爱情的样子，比如风花雪月的浪漫、柴米油盐的平淡、举案齐眉的和谐、一见钟情的热情。除了我所记忆中林徽因说“我同时爱上了两个人”外，我理解的爱情，它最重要的特征就是独占。一个人的爱情不能同时分享给两个人，也不能占有和享受两个人的爱情。我在现实中也遇到不少的爱情，有爱的撕心裂肺死去活来的，也有因为路途遥远而肝肠寸断的。爱情是美好的情感，如同友谊、亲情。世界上最美好的情感就是这三种吧。霍乱时期的爱情，这本小说虽然冠以霍乱时期，但它主要讲述的是爱情，而霍乱只是一个定语，爱情在这一时期显得更加珍贵和美好。
书中主要讲述了三个人的一生，男一号弗洛伦蒂诺阿里萨，女一号费尔明娜达萨，和胡韦纳尔乌尔比诺医生。读外国小说，记他们的名字是非常头痛的，我就把这三个人分别取个代号，小狂热，小傲娇和小完美。而这三个代号，是可以概括他们的性格的。
小狂热在某个炎热的下午给小傲娇的父亲送信，在走廊里第一次见到了他的女神，他用一生追求的爱人小傲娇。和所有烂俗的爱情故事一样，小狂热疯狂的爱上了小傲娇。他通过不断的读诗，自己也能摸索着写一些情诗，成功的利用阅读二流爱情诗歌期间把自己培养成一位文艺青年。他不断的通过递送情诗的方式赢得了小傲娇的芳心。小傲娇也投桃报李的写一些文字传递给他。由于小傲娇的爸爸一心想要找个乘龙快婿，小狂热这种衣衫不整邋里邋遢的样子他才看不上，他们之间的爱情一直处于地下状态，每天到指定的地点拿信。小狂热发现时机差不多成熟了，就跟小傲娇提婚，小傲娇答应了。正在这个紧急的关头，小傲娇的爸爸发现了。可恨的老头棒打鸳鸯，把小傲娇带到乡下去休息了。连哭带喊的小傲娇送回了乡下，在那里和自己的表姐度过了一段美好的时光，小傲娇也一直和小狂热通书信。最后小傲娇回到了自己的家里，在代笔人门廊那里遇到了自己朝思暮想的小狂热，小狂热说了一句：这可不是女神该来的地方，小傲娇觉得小狂热好像不了解她，于是在一瞬间就跟小狂热决裂了，“对不起，你是个好人，忘了我吧”。
书中有很多处把小傲娇比成一头骄傲的小母鹿。其实我也提了很多问题，为什么她突然的给小狂热发好人卡。作为父亲眼中的希望，小傲娇是要嫁一个高富帅的.，她的行动处处受到限制。现在好不容易爸爸给了她自由，而小狂热却说不该来，所以她骄傲的离开了他。她觉得小狂热可能只是一个影子的存在，而不是她心中想要的那种灵魂伴侣。于是她在后来遇到了小完美，小狂热便只好放浪形骸，通过和无数不同的女人性交来忘记小傲娇。
面对小傲娇坚决的拒绝，小狂热不断的写信过去，要求有话好好说，但全部都石沉大海了。最后，小狂热的母亲让他离开这个伤心之地。在离开的头天晚上，小狂热站在女神的窗前，演奏了一曲小提琴。这个片段是我觉得全书中最美，最伤心的篇章。
爱情的第二种形态。
与小狂热的爱不同，小完美带给小傲娇的爱是完美的。他起初追她并不是因为爱他，而是觉得追求她是一种挑战。他有钱，有地位，在社会上受到尊重，甚至对小傲娇无微不至的呵护。新婚初夜，他为了消除她的恐惧，而慢慢引导她。他简直就是完美无瑕的。他会满足小傲娇所有的物质需求。他爱她，爱的那么卑微，他在影响小傲娇的同时，也在努力让小傲娇忍耐婚姻，把她变得更像他那个阶层的人。在处理古今中外的千古难题：婆媳关系时，他特别谨慎。在妻子和母亲发生冲突时，他几乎不发言。其实这就像多数婚姻一样，稳定，踏实，但缺乏激情。日子如同流水一样，流了五十多年，他们虽然争吵不断，但没有离婚。他们的婚姻的基础不是爱情，是类似爱情的东西，是责任，是忍耐。
爱不是对等的东西，在小完美最终从树枝上摔下来的弥留之际，他用目光搜寻她的踪迹，最终说了一句：天知道我有多么爱你。在小完美死后，小傲娇不断的毁灭小完美存在的痕迹，烧毁曾经的衣服，将书搬到另外的地方去。她觉得如果他还活着，肯定是同意她那么做的。从始至终，她并没有负担起婚姻中带给她的责任：爱。其实，我是很不喜欢小傲娇的，但爱情却从来不是对等的。你无法要求你深爱的那个她同样深爱着你，也无法要求在你给她做很多事情之后她会同样心甘情愿的为你保留，纪念你。爱并不是交易，交易属于世俗。
同样，我也觉得她爱小狂热，不如小狂热爱她十分之一那么多。小狂热心灵属于她，但不得不利用猎艳的方式来忘记她，但又时时刻刻想着她。区别于小完美改变她，小狂热在小完美死后不断的指引她，让她走出丧夫的痛苦。
